Los pros. rom. no tienen una elevada calidad. Se producen 2 géneros: la novela histórica y el costumbrismo – la atención q los rom. prestaban a lo propio de cada país, los hábitos de la vida cotidiana y la forma de entenderla con los defectos y vicios característicos. Tal interés procedía del extranjero. En Europa se había propagado la picaresca esp. en el s.18 en la l-ra alemana hay tb novela picaresca. Los rom. esp. enlazan las influencias extranj. con la tradición esp. con intención moralizadora de la realidad propia picaresca. En los géneros rom. se intercalan elementos descriptivos sobre las costumbres: tipos humanos, maneras de vivir, formas de vestirse, fiestas..(todo esto se podía encontrar en un fragmento de la picaresca). Esos fragmentos en un momento se convirtieron en un ensayo, se independizaron, se llamaban cuadros costumbristas, su divulgación aumentó con las publicaciones periódicas: artículos, ensayos.
La novela histórica – los novelistas esp. no obtuvieron grandes logros ( en el s.18 apenas había novelas) ya q no había tradición novelística, empezaron imitando. Desde los últimos años del s.18 España sufre una verdadera avalancha de tr. de novelas europeas q son leídas con avidez por los españoles. La importancia q cobra para los rom. la tradición nacional: el florecimiento de la novela histórica. Los rom. forjaron(formaron) la nacionalidad espLa historia permitía al hombre rom. escaparse del presente ( Fernando 7 – su dictadura). La novela histórica – la posibilidad de crear un marco en q pudiera realizarse como individuo, el lector quería verse como el héroe novelístico, observación moralizadora. No se eligen héroes muy conocidos, sino personajes secundarios de la historia nacional. La novela puede ser tergiverzada(interpretar erróneamente,desfigurar) pero se parte de una base documentada históricamente.El encuadro histórico y geográfico servirá para dar veracidad(realismo,dostovernost) a las creaciones literarias.
El autor más representativo de la prosa rom. esp. – Larra.
El costumbrismo - dos autores importantes: 1. Ramón de Mesonero Romanos y 2. Serafín Estébanez Calderón.
1. Ramón de Mesonero Romanos desarrolla amplia actividad periodística, lit. – modo de diversión. Escribió una revista “Semanario pintoresco español”, sus “Escenas matritenses” – el panorama de la vida en Madrid, tal como era en su época.
2. Serafín Estébanez Calderón describía Andalucía. Gran historiógrafo esp., científico en la lexicografía y la historiografía. La vida pintoresca era lo q le atraía, acentuaba en lo hermoso, lo bonito de las tradiciones y los tipos populares.
Escenas catalanas, la mujer en Asturias, las valencianas, antologías sobre Aragón, etc.- dejar una fotografía fiel de la realidad en España. Emilia Pardo Bazán
“Los españoles pintados por sí mismos” – lo q pintaban los extranjeros de los esp. no fue bueno, reproducían una imagen de Esp. medieval tan retrógrada(atrasada), lejana de la civilización y este hecho de contraponer a las narraciones verdaderas inspiró a los costumbristas esp. de crear una imagen verdadera de su país, sello de veracidad.Los costumbristas querían retratar las provincias esp. antes de la industrialización.
Mariano José de Larra
(1809 – 1837)
Se suicidó de un amor no compartido y por causas de índole socio-política, tan decepcionado de la vida en su país. Era periodista, poeta, dramaturgo, novelista y satírico. Vivió con su familia en Francia por ser una familia de afrancesados. En el 1817 regresa a España. No llegó a poseer título ninguno. Autor de poesía clásica en el principio. Su vocación era la periodística. En el 1828 Larra empieza a publicar “El duende satírico del día”, “El pobrecito labrador” – mucha fama, contrato con otra revista de hacer la crítica teatral y adoptó el pseudónimo de Fígaro. En el 1837 se dedica a la política – diputado del Partido Liberal, su diputación duró unos días. El 03.02.1837 se suicida.
Nuevo tipo de l-ra: el artículo breve intencionado, de grata lectura, muy solicitado por las publicaciones de su época. Se mostró como crítico de obras lit. y escénica, la crítica se debía escribir en la noche después del estreno. No era de los críticos q halababan, se limita a contar su argumento de manera burlesca. Consideraba El Siglo de Oro como antecedente de la L-ra Romántica. Sus artículos ofrecían la visión de la vida teatral de la época. Larra en ningún caso quería divertir, él huye de lo pintoresco, tampoco se contenta con hacer reír al lector, lo q escribe es una sátira aguda, con atención de avispa q produce dolor, pero es una sátira con el propósito de mejorar la condición del hombre con la moral de un Quevedo. Larra es un continuador como los reformadores del s.18. Larra se contenta a provocar la sonrisa con su ironía; graves y ásperas acusaciones; profunda función regeneradora de la mentalidad.
Temas: La pereza – “El país de los batuecos” - España,“Vuelva usted mañana”, la hipocresía – “El mundo todo es máscaras”, “El joven de sesenta años”, “Las trapacerías (engaño,estafa) del abogado”, “La esposa infiel”, “El doctor sabio”, etc.
Larra censura y critica las imperfecciones de la sociedad pero se indigna cuando un extranjero critica España.
“En este país” – el ridículo don Paquito – un esnob, ….o para hablar de lo extranjero, la intención de corregir los vicios eternos de los ancianos. “El castellano viejo” – agudo análisis sicológico. Escribió “El conde Fernán González” q no se estrenó, tb “Macías”
Larra tiene la valentía y la arrogancia de dar la cara en una época confusa en la q lo pudieran asesinar por haber dicho la verdad.
Técnicas lit., estructura y estilo: predominio de la sátira y de la ironía moralizadora. En sus artículos más tardíos hay descripción trágica de sus contradicciones íntimas. El camino de lo ilustrado a lo romántico, en el principio racional y ordenado su estilo y caótico en el final. El objetivo de su sátira – el mal gusto y la ignorancia.1833 – dominio de las exigencias de la brevedad; se subordina la pintura de la realidad a las críticas. Cada artículo está estructurado sobre un héroe infantil: las contradicciones de la realidad.La estructura de los artículos es uniforme, el uso de la ironía es mero recurso lit., una reflexión introductoria(vuvejda6ta) – la anécdota -conclusión final. El mensaje se hace más ambiguo, recurre a la alegoría y al sueño. La estructura de sus artículos queda más abierta, el c-er subjetivo al final. El didactismo se sustituye por las impresiones emocionales. En el lenguaje: coloquialismo. Sus artículos destacan con una naturalidad y claridad. Se vale de los personajes más valientes. Recursos: el uso de refranes y chistes populares; paráfrasis(explicación,comentario) irónicas de la retórica parlamentaria; ennumeraciones caóticas; identificación de los personajes con animales y vegetales; las descripciones realizadas con intención satírica; citas.
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